關於愛情（2）：有一個女人，她的名字叫娜拉。
有一個女人，她的名字叫娜拉。
在年少輕狂的歲月裡，我遇見了她，於是愛情不再只是愛情。她，事關人生──我的人生。
娜拉是一個在傳統家庭長大的女人，她的丈夫是一名律師，事業如日當中。家庭優渥的條件和一個她一直認為深深愛著她的丈夫，讓娜拉的生活看似幸福，美滿與滿足。她的丈夫喜歡叫她“我的小鳥”。或“我的松鼠”，她享受著丈夫對她的寵愛，和別人歆羨的眼神，即便在她的家裡，她連擁有自己信箱鑰匙的權利都沒有，但是在娜拉的心裡，丈夫人和這個家就是她的所有，她的一切，也是她之所以生存的最大意義。
而娜拉對她的丈夫的愛，並沒有在娜拉為了她的丈夫的健康和家庭，胡亂簽下的借據，繼而被人控告上得到反饋，相反的，她的丈夫還因此為了和娜拉劃清界限，要和她離婚，即便娜拉要尋死，他也不表示任何同情；因為對他而言，他的事業，名譽，遠遠超過娜拉對她的愛。事情發展到了最後，偽造文書的事件逆轉得到了解決，丈夫再一次張開溫暖的雙手，想再一次擁抱著他口中曾經聲聲叫著的“小鳥”與“松鼠”。但是此刻的娜拉，看清了丈夫市儈，懦弱，自私的本質，了解到自己在家中地位的低微和不平等，娜拉選擇了出走了；她頭也不回地地，離開了她一直以來信任的港口，獨自一人去尋找一個真正屬於自己的海洋！
娜拉離開了她的傀儡家庭，玩偶家庭，因為她不願意再當一個傀儡，做她的丈夫開心，順意時的玩偶了！娜拉的出走，在十九世紀初的西方社會掀起了巨大的風暴，成千上萬的女人，跟隨著娜拉的腳步，在反省與了悟中，走出自己的家庭，離開了丈夫，孩子去尋找更積極的人生意義。
這是挪威著名劇作家，也是現代主義戲劇之父易卜生最重要的作品《娜拉》，也有翻譯為《傀儡家庭》和《玩偶家庭》。
而我，就是在那個對愛情尚未懂得憧憬前，就認識娜拉的，二十一世紀新女性。
於是，我就是我，一個不願意當一個男人“小鳥”與“松鼠”的我。
（備註：十九世紀的娜拉出走之後，也許只能墮落和回家，那是那個時代背景賦予所有女人的選擇；兩百多年過去了，女人出走之後，可以不用墮落，也不一定要回家，不是嗎？我慶幸自己不是娜拉，不用將自己所有的完善建立在婚姻中，我努力走過的每一個步伐都在見證我的生命意義，我的夢想如影隨形，感謝天，感謝我生長的21世紀，感謝千山對我的不離不棄，即便我有時顯得如此，仿佛，那麼的“不可理喻”！！！）
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